Beta从好友《摄影笔记》宁校长处给大家淘来了摄影理论课程，希望对初学者们有些帮助，老，老鸟请飘过。该系列会持续连载，今天是第20课，课程是由浅入深的，需要的小伙伴敬请期待吧。另外，
对于水彩绘画来说，往往你是在一个白水彩纸上涂抹水彩。是一个从亮画到暗的过程。当画纸涂成黑色的时候，OK，你就再也无法添加别的颜色了，因为黑了就到头了。
而你往这个黑画布上涂抹的“水彩颜料”就是光线。同样与水彩画相反的是，当你的光线颜料不断涂抹，黑画布会越来越亮，到了全白，就不会再有任何改变了。
所以呢在直方图中，我们要注意白色区域，如果信息在白色区域（直方图右边）太多，说明你画面中太多地方高光溢出了。
原因很简单。这种照片都是在黑天或者不亮的地方拍的，所以需要长。那么他们在的时候站在固定的，这个会出他们，但是没结束他们离开了。OK，相机在这个会继续他们走后的场景。
如果他们离开后，对应的背景是黑的，那就不会怎么样了。但是如果对应的背景也有光亮，好吧，这些会继续记录在这个。于是你就看到半透明的鬼魂了，于是你就看到星光穿过了这个兄弟了。
这个的要义就是比如你拍了第一张，有黑（暗）的区域，有白（亮）的区域，那你就记住，在拍摄第二张的时候，黑（暗）的地方，越黑越没曝过光，越像普通一次；而白（亮）的地方，越白越无法体现你第二次，甚至叠加两次的量让这里直接就死白了。
我们看上图，第一次是的车，左下角黑乎乎的柏油马给了第二次的余地。这样第二次的黄车才得以表现出来，同时第二次几乎全黑的隧道顶端完全没有干扰带第一次的黄车。
如果两次，对方车的都不是黑的，而是很亮的很白的，嘿嘿，你都看不清这两辆车了（其实就是一辆车的两个时刻）。
这样一张照片，我们在很黑的中拍摄一个被光（可能是闪光灯，也可能是长）打亮的花瓶。在的这段时间里，我们如果拿灯或者其它发光体在画面中“绘画”，那么这些光就会被记录下来。形成了光绘。
光绘控制背景的亮度或者画面中静物的亮度是依靠、快门、感光度来控制的。而你光绘的亮度是和发光体本身的亮度、你移动的快慢、同一反复光绘的次数、、感光度。
很少有光绘一次就合适的，数码时代带给我们的好处就是，可以先光绘一个试试。大家反复一下，自然可以完成光绘。
咱们摄影笔记的白一帆老师，擅长自然风光。你看他在星野摄影的时候就喜欢画一个光绘球——所以我们总叫他光绘球老师。你只要看到这样的光绘球一定是他或者他学生拍摄的。
拍摄光绘球需要一些道具，也是可以简单实现的。想知道怎么拍摄的话，请在订阅号里回复：上课 会有一个公开课的列表，里面有超过100节公开课的录音。请找白一帆老师的星野摄影。
如果一个人在一个纯黑的中做各种动作，那么你用相机长时间拍摄的时候会出现一个模糊的“影”在画面中。如果你想要这个效果的话，只要有闪光灯就可以轻松做到。
但是在长的时候，你用闪光灯频繁地一下一下闪。每闪一下，一个动作就会在画面中清晰留下来。整个长中闪多少下，你就能记录下多少个动作。
这张是老暂（糖皮网）拍摄的一组商业片时测试用的“废片”，对于小白们来说，就算是这样的试验品，是不是也觉得很神奇？
其实我们自己在实验的时候，也许不需要很多的灯，我们在室内拉上窗帘关上灯，自己做点什么动作，长曝一下，用闪灯强制闪光，找一个家人不停闪，你不停做动作，就可以出现这样的效果。
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