每当我看到一张照片时，都会考虑：照片的主体是谁？如果照片的主体不明确会使读者感到，当我无法找到主体时，只能努力识别照片的结构，然后辨别出作者最想表达出的对象。因此拍摄者可以利用引导线（leading lines）引导读者的视线看向你照片的主体。引导线就像一个指标，向读者们招手：“嗨，伙计们，看这里看这里~”O(_)O
这张照片是约瑟夫?寇德卡为他的书《吉普赛人》拍摄的（图1）。画面中央是一个戴着手铐的即将被处死的男子，背后有一群人在围观。从照片里我能读出来的故事是：这名男子因为罪受审，现在他正在被带往绞刑架。
现代艺术博物馆摄影馆长约翰?沙科夫斯基评论说，地上的痕迹就像布满铁锈的锁链，将男子一步一步拖入死亡的深渊。我简要做了一张图来标识“锁链”将男子拖向画面右侧的示意图（图3）。
所以我们不仅可以从人物的神态，衣着装饰等情感方面表达作品的主旨，也可以从构图上加深作品的感染力—图2勾出的引导线读者一眼就看到这个男人，图3勾出的引导线则模拟一条锁链，将男子拖向死亡。
这是亨利?卡蒂埃?布勒松在法国马赛街头拍摄的经典作品，画面上的男子戴着大号圆帽，披着黑披肩，脚边支着一把黑伞，嘴里叼着一根香烟。画面整体色调非常阴沉，男子虽然面朝布勒松但眼神看向另一边（由此可见这张图是布勒松的抓拍，男子那一瞬间的一个眼神被他了）。照片背景是两排枯树和一直延伸下去的小，由于画面色调的原因，两排张牙舞爪的枯树带给人感，配合男子黑色的装扮，还蛮像伪装成老绅士的死神先生（笑）。
当我第一眼看到这个照片不由得从内心发出赞叹：寇德卡绝对是天才级别的人物，这样巧妙的手法让我深深折服。虽然我无法确定在寇德卡第一眼看到这几个人的时候，他们就保持着这样的姿势，或许他的初衷是拍摄这两个男人—但他发现，墙上的花纹作为引导线一直会牵引人们的视线）。可能他看见有个小孩在一边看着他拍摄，于是就就请小孩进入画面，对右下角的空白进行了填补。
我借助PS将小孩从画面中处理去，大家是否会觉得右下角有些空荡荡的？这个孩子吸引眼球的原因是因为引导线的存在，如果没有引导线）， 那我们也不会注意到那处空白了。
图10 去掉引导线上，我将引导线完全处理掉，画面平淡了不少，也没有特别容易抓住眼球的地方。在一幅照片中利用引导线固然是增加技巧性的手法，我们可以使构图更加饱满。但是如果引导线将人们的视线引向错误的，那它反而会分散我们的注意力。
也可以利用标或方向牌来创造引导线。这张照片出自康斯坦丁?马诺斯的《美国色彩》一书（图11），我们可以在画面中看到两个箭头，一个在“纽约风情披萨”的牌上，箭头指向右边—一名男子恰好站在箭头的方向；一个标识“单行线”的牌上，箭头指向左边—另一名男子恰巧正在阴影中。有趣的是，右边穿白色背心的男子的眼神也看向左边，于是他的眼神成为了隐藏的第三个箭头（图12）。
看到这张照片中纷繁的引导线，我想应该会有人好奇：“难道是康斯坦丁?马诺斯故意摆拍的这张照片么？”虽然我也有点怀疑，但这并不是重点，重点在于分析这张照片时，我们能从画面中的线条，感受到作者想表现的张力梦见回家的路和动感，从技术上来说，这张照片无疑是成功的。之前照片中的引导线大多指向同一方向，而这张照片中，马诺斯利用不同方向的箭头，给画面营造了不同的动感（图15）。
让我们再回到亨利?卡蒂埃?布勒松的照片（图16）。画面中的城市是纽约，一个男人坐在两栋楼的夹缝中，两手环抱膝盖，脚边的小动物也许是他在这个城市唯一的朋友。两栋楼之间的缝隙给与人感，挤在狭小空间的生命和高大的墙面比起来，如此渺小。但恰恰是一方小天地里的画面，更让人体会到人与动物之间的和谐与温情。
在拍摄背景中寻找线条作为引导线，可用标，小巷等，在引导线的交点放置照片主体，把读者的视线.根据人物的视线构造引导线
画面中人物视线的方向，是隐藏版的引导线。读者经常会对画面中人物的目光感兴趣，人物在看哪里，看什么，读者往往会对此产生好奇心，从而顺着人物的目光看过去。
如果已经选好了一个非常适合构图的引导线，我们也可以请拍摄对象移动到合适的，配合摄影师进行构图拍摄。
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