【摄影】光线在影视摄影中的作用

　　没有光人们就无法认识世界，没有光，影视也无法反映世界。光是影视金字旁的女孩名字摄影的物质基础，也是影视产生和发展的物质基础。没有光的作用就不可能有影视艺术。光线是摄影师的画笔，摄影师是“用光作画”或“用光写作”。摄影师用光和其它造型手段构成的画面来讲述一个发生过的事件或一个动人的故事，以传递情意信息。一切造型艺术的...

　　没有光人们就无法认识世界，没有光，影视也无法反映世界。光是影视摄影的物质基础，也是影视产生和发展的物质基础。没有光的作用就不可能有影视艺术。光线是摄影师的画笔，摄影师是“用光作画”或“用光写作”。摄影师用光和其它造型手段构成的画面来讲述一个发生过的事件或一个动人的故事，以传递情意信息。

　　一切造型艺术的造型任务都是运用自己独有的手段描绘光照条件下具体对象的可视因素，尤其是显示对象的特殊属性或具有审美价值的可视因素。因而，从事影视造型工作的摄影师不仅应该知道怎样的照明条件下，才能看见对象，而且应该知道在怎样的照明条件下才能更好地表现对象。影视造型艺术和其他造型艺术的相同方面都是在具体光照条件下去描绘对象的可视因素。当然也有本质的区别。影视摄录性表现为“镜前实有，有形必录。”故光源光线特性、照明效果及其创造出来的气氛主要取决于对实有光线的正确选择、调整、平衡和修饰。而人工光源则取决于再创作的模拟与建构处理。能拍摄出影视画面、能够掌握正确、正确调焦，在摄像机高度自动化的今天并不是难事。然而能拍摄出有很高的艺术性的影视作品就不是一件容易的事情了，虽然其它方面的原因很多，但不会用光、不懂得光的描绘作用，恐怕是主要的事了。

　　人物形象是影视叙事的主体，影视人物形象不同于文学的人物形象，他是活动的视觉化的形象，除了演员的表演和服、化、道造型以外，摄影光线对人物形象的塑造起着关键作用。这一点也是意大利著名摄影大师斯托拉罗的摄影表现的主要内容之一，在他看来，人物形象的创造离不开摄影光线对角色的塑造，摄影光线不仅应该可以刻画出人物的气质和性格，还应该呈现出人物的内心世界的矛盾与冲突，而这正是推动故事发展的内在依据和动力。

　　影视中的人物形象不是一成不变的，如何用光线塑造影视叙事中运动变化的人物形象是斯托拉罗感兴趣的领域，具体来说就是人物造型光的整体设计，这里涉及叙事、情节、时空、、气氛和角色心理等诸多因素，既需要统一，也需要变化。

　　光的形态本身就是一种，光的形态本身就是一种时空。”中的日夜、阴晴、雨雾光照给人的感觉是不同的。白天的阳光使情开朗;阴天的旷野、滚动的天空会使人感到不安;农舍的油灯会使人感到安静、凄凉。因此运用不同的光效，创造特定气氛、完成叙事、抒情、表意的任务是一切艺术创作常用的方法。而用光线效果建构表情达意的戏剧气氛则是影视的长处，更是摄影得天独厚的艺术表现手段。

　　同样的，同样的空间，同样的主人公，但在戏剧内容发展的不同阶段，用不同的光线烘托不同的气氛给观众以不同的心理情绪，进而完成叙事、表达戏剧内容。《丹姨》中，同样是的场景，用不同光线营造了完全不同的光线气氛。全片绝大部分内容中，的是的、的，几乎看不清人脸，只有当丹姨给五婶治好病后，五婶一家来感谢时用逆光照明人物，过度，人物象一尊神像，喻示丹姨象神一样灵地治好了病，光线把整个照得明亮，暗示着的到来，场景气氛完全和剧情发展相吻合。

　　时空是电影叙事的基本载体，在斯托拉罗看来，摄影光线是电影叙事和表意的视觉化语言，是作为一个整体有机的结构表达电影时空的组成、变化和运动的，这个整体结构的组成要素有光线的形态、质感、方向、强度、色温、影调等等，它们的复合、组织和构成呈现出电影的时空运动，让观众感受到时间和空间的流逝、倒流、断裂和重新聚合，同时表达出电影的时空特征、氛围、情绪、感受、象征和意义。

　　光线还是构图的重要因素，光线照明产生的明暗效果可以突出主体、次体，充分而合理地运用光线所产生的投影，可以丰富画面构图，均衡画面。

　　在影视摄影造型中，光的作用如此大，但光的运用并不是一件神秘的事，它有自己的特性、变化规律及结构特点，把它的特定存在变成艺术手段和语言关键在于掌握它的特点、变化规律及变化中的特定形态，捕在光照中蕴含的审美因素。这一切都存在于光自身中。

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