最经典的摄影构图法

　　常见的构图法有三分构图法、引导线、留白、螺旋构图等等，运用最多也是最容易理解的大概就是三分构图法了。当然，对于三分法，大家各有各的见解。Tavis Leaf Glover是一位美国夏威夷的摄影师，同时也是一名美术老师，他最近发表了一篇颇受关注的摄影技术文章《关于三分法构图的10个迷思（10 Myths About the Rule of Thirds）》，目的在于指明三分法（Rule of Thirds）构图方式所存在的误区。在他的观点中，虽然有些存在争论，不过还是很有参考价值。

　　由于这个构图理论简单明了，近年来广为流传，常常能在网上的速成教程、摄影理论书籍看到，但如果有相当拍摄经验的朋友都知道，这种三分法构图理论对摄影而言，以前是没有的，只是近十多二十年间才出现，特别是数码相机的出现及网络流行之后，大量的构图方法涌现。三分法构图本是一种绘画构图理论，在以前的摄影构图理论中并没有用到过，直到近年才把这个理论复制到摄影领域，由于它很容易掌握，一些较深入的构图理论都因此被忽略，在一个快速消费的时代，劣币良币，这是正常不过的规律。

　　不少看似三分法构图的照片都十分悦目，但那真的是因为三分法构图吗？Glover提出完形心理学（Gestalt）去解释，指出不少作品都用了图形-背景关系（FGR）去令主体从背景分开，从而让主体明确。Glover还提出很多作品是采用了引导线（LOC）或者用了主题反差（GAC）的原则去突显主体。总的来说，很多图片看起来赏心悦目并不是因为采用了三分法构图，而是更高级的构图方法。

　　Glover认为，布列松著名的《单车》之所以抢眼，并不是因为构图，而是使用了图形-背景关系原则，让主题从背景中凸显出来。

　　换一个更神奇的角度来看，布列松用的构图方式并不是简单的三分法构图，而是...标准的黄金构图！

　　Glover认为，不少教材以专业摄影师的作品为例来说明三分构图，例如Annie Leibovitz的大作都可以划个井字把画面的构图作出分析，其实她的作品比想像中复杂得多，若以动力学对称性去分析可能都不够。

　　但Glover说，这张照片的构图其实极其复杂，甚至可以分三组动力学对称原理去分析。（当然，Annie Leibovitz拍摄的时候肯定是不会去考虑所谓的动力学对称的，这只是Glover的分析方法而已。）

　　其实，这幅照片本身就是要分开三个部份，是Leibovitz特别为拍摄的封面连对版拉页，整体就是三个版面，所以构图时，人物就分三堆去考虑，左中右每一部份就相当于一幅照片，它们之间就以文字分隔。为出版物拍摄，要和版面的美术总监协调构图，不能单纯以一般照片分析。

　　三分法构图的理论是那4个交错点可以主导观众的目光，但Glover指出，如学会了连续性（Law of Continuity），对引领目光更有效，其中滕蔓线条（Arabesque）最是吸引眼球，它就是引导性的曲线，例如梵高的画就用了这一种技巧。另外，Coincidence（巧合）也是一种可用的技巧，它其实就是隐藏的引导线：只把主体放在黄金点？

　　不过，在我看来，无论什么构图方法，画面的均衡都是很重要的，除了特别的构图之外，并非是三分法不重视均衡，而是很多课程只重视构图，而略微忽视了均衡。从此来看，每个人的见解也是有区别的，不能一概而论。

　　Golver提出三分法构图令画面出现太多不需要的留白，如果把它们裁走，画面才完美，但裁走之后就不是三分法构图。

　　Golver指出三分法构图被过份地，甚至被指定为初学者必学的技巧，他认为三分法构图对如何正确理解构图只有很少的帮助，反而会住摄影师如何进一步把作品的构图做好，把摄影师初学者带入一个，他大家要先学会动态对称（Dynamic Symmetry），因为它的对角线技巧能为画面创造出节奏感，令构图更有力量。

　　三分法构图理论提出画面中4个交错点最能吸引目光，Glover就认为这是一个误区，因为事情不是这样简单，吸引目光的因素有很多，例如只要用了提过的主体-背景对比（GAC）原则，主体在画面中够大，不管处于哪个都能够吸引人。

　　此外，Glover又提出边缘闪烁（Edge Flicker）的理论，提出如画面边缘出现高反差的物体，就会分散了主体的注意力，因此要注意画面结构，避免边缘出现碍眼的物体。nichkhun kiss

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