经典用光技巧的核心，是通过不同的灯光组合来实现变化无穷的布光效果；每一支灯光的具体作用必须非常明确，不容含糊。
在经典的用光中，每一支灯的光位都是基本固定的，布置灯光时比较忌讳介于两种灯位之间的——传统馆老师傅碰到学徒有点模棱两可的灯位布置时，经常会提醒的是“你到底在打什么光？！”
按照经典布光法，不同的布光，即使看似简单的效果，往往也是需要多灯配合来实现的。其中，每一支灯的、作用，都有严格的要求，模棱两可含糊不清被认为是用光大忌。
在画面上起最主要作用的光就是主光。在人像布光时，主光是需要最先考虑的，它的基本决定了画面的整体效果——或是低调，顺光还是逆光。
画面上起辅助作用的光被称为辅助光或辅光，画面上人像的各部分的细节层次的多少是通过辅光来控制的。
辅光又分为阳辅光和阴辅光。阳辅光的作用是在亮部和暗部之间明暗交界线之间增加过渡层次；阴辅光的作用是给暗部增加层次细节。
包括相当多的影楼摄影师在内，许多人都弄不清阳辅光和阴辅光的区分。为什么不能只用一种辅光呢？原因是在拍摄低调人像时，如果只用一支辅光来解决明暗交界线和暗部的层次问题，那么整个暗部就可能成为整片的灰色，造型的立体感就会被严重。
拍摄低调人像，如果想减少一支灯的话，那么只能减少阴辅光而不能减去阳辅光。在实际拍摄时，阴辅光也经常可以用反光板来代替。
大师的作品常常是最好的人像用光范例。在此我们结合尤素福? 卡什为电影明星亨弗莱?鲍嘉拍摄的肖像来演示一下各种光的作用。
拍摄时使用的主光是较高的侧光，主光打亮了额头、鼻翼的侧面，并且在眼窝、鼻下形成了大面积的阴影。与卡什的多数作品一样，这张照片主光使用的是未经任何柔化的硬光。
阳辅光处于人物左侧的前侧光位，它适当冲淡了主光留下的阴影。该照片反差比较大，阳辅光与主光的光比应为1 ∶ 4。
阴辅光位于人物右侧的前侧光的，它给人物面部最暗的部分和手部增添了部分细节层次。阴辅光与主光光比为1 ∶ 8 或1 ∶ 16。
轮廓光是来自人物右后方的侧逆光，它打亮了头发、耳部的轮廓，也给脸颊和额角增添了突出的亮色。轮廓光与主光光比为1 ∶ 2。
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